前言：近年美術館遍地開花，藝文館舍更走出場館，深入地方，挖掘民間文化藴藏的藝匠妙筆；看見職人如何以執著的眼神，造出飽含生活況味的工藝。新美館顧問――賴香伶專欄，每期與專家對談美術館議題，本期邀請臺南市美術館館長林秋芳，一同分享城市美術館如何挖掘一座城市的「在地性」，又如何成為地方民藝的轉譯者，讓常民文化以別具一格的姿態走進美術館裡，不只面向更多觀眾，更開創其在當代的可能性。
圖說：賴香伶與林秋芳兩人針對美術館如何挖掘民間藝術進行對談。
新美館（以下簡稱新）：想請兩位與我們分享，美術館如何挖掘、轉譯民間藝術，並透過策展表現「在地性」？
林秋芳（以下簡稱林）：南美館所在的臺南市不只是全國古蹟密度最高的城市，也因為座落眾多廟宇而有「眾神之都」之稱。而在這些歷史悠久的寺廟背後，是一位位製作交趾陶、刺繡、剪黏、彩繪等民間藝術的廟宇匠師。這些匠師中不乏技藝最高超，至臻藝術水準的民間藝術家也是南美館珍貴的策展養分之一。而當傳統廟堂進入新的藝術廟堂後，我們如何提高展覽的精神性？如何接引眾生，讓新的觀眾走進來？這中間的文化轉譯與方法便是美術館的任務。
在這個部份，南美館從美術館的角度，需要論述這些民間工藝在臺南的重要性為何？有哪些觀看亮點？為什麼值得觀眾走進美術館裡？舉例而言，介紹府城知名畫師潘春源和潘麗水父子時，我們不只介紹其技法、派別，更重視他們所在的時空環境，和他們在家族之間的對應，甚至表現出父親傳給兒子的技藝心法，美術館得把這些精神性的內容提煉出來。
另一方面，我們也結合最新科技，或是邀請觀眾打開五感，以嶄新的身體感知親近傳統藝術。像是讓他們走在展間時，透過特別的音樂製作，便能聽見廟門拉開的聲音，感受音樂人為這個主題特別打造的作品。
賴香伶（以下簡稱賴）：剛剛館長談到臺南是「眾神之都」，廟宇工藝提供南美館重要的文化養分；新北市可說是臺灣的縮影，地景和文化的異質多元是最大的特色。作為臺灣幅員最大的城市，新北市也是有山有海的「山海之都」，更有許多從東南亞和臺灣中、南部各城市遷移過來的人口，是全臺最大的移民城市。如此複雜的自然地景與人口組成，造就這座城市多元的社會面貌、經濟產業及常民文化。大家熟悉的新北九份黃金博物館、坪林茶業博物館、鶯歌陶瓷博物館、八里的十三行博物館或淡水古蹟博物館等，便是由在地經濟發展所逐漸形成，或區域文化地景相關的地方場館。
特別值得一提的是，過去新北市與臺北市之間存在「前店後廠」的關係，新北市作為製造業、加工業的大本營，以其密集的製造技術、豐沛的創作能量，和首都臺北協力扮演著「前店後廠」的生產基地角色。同時，在90年代中期，舊稱臺北縣的新北市也因相對邊陲的位置，曾經是臺灣前衛實驗藝術萌發的現場。也因此，這座城市常表現出一種藍領的美學和激進的精神。同時，它作為移民的落腳處，也是「過渡」的、是「移動」的。這些背景體現在日常生活中，孕育出跟其他城市很不一樣的在地文化特質。如何把這座產業城市的複雜性轉化為自己的養分，並由跨文化途徑和跨媒介的方式去呈現，便是城市美術館的重要任務。目前新北市美術館籌備處正進行關於民間藝術和常民文化的研究，首先將由臺北的在地踏查調研開始，並由歷史軸線、城市發展進程和當代的視角討論常民文化如何滋養當代藝術，現代城市發展如何塑造文化景觀。
賴：近年許多地方城市美術館，都在梳理當地的美術史。臺灣不大，如何討論在地才不至於限縮於行政區域的劃分，避免過於碎片化的區域意識?
林：我會放在歷史的脈絡中，透過典藏、策展論述來講「地方」。舉例而言，因為現在的嘉義市跟臺南市，在日治時期時都隸屬於「臺南州」，所以畫家陳澄波在自己所處的時代裡就是臺南人。如果南美館要做陳澄波的畫展，我會放在這樣的歷史縱深來看，擴大區域的範圍，而不單單從現在的行政區畫來談。
賴：我非常同意「在地性」不該用行政治理的概念來劃分。對我來說，「在地性」更是一種文化的概念，這些文化都是多年生活累積所形成的底蘊，很難用行政區域來切分。就像剛剛說到，日治時期時，嘉義市跟臺南市都屬於臺南洲，臺北市跟新北市過去也都是臺北州，更遑論臺北市在地理位置上被新北市所包圍，很多藝術家穿越其間生活和工作。而在全球化浪潮下，人們因為工作的關係，居住地不斷移動，「地方」的概念也是流動的，移地如何影響在地？對於地方性的觀察應超越地理的定義，從更寬廣多元的角度來討論。
新：最後想請兩位分享，近年國際上有哪些城市美術館，特別令人印象深刻？
林：我可以分享一下金澤21世紀美術館。江戶時代時統治金澤的大名，織田信長的部將「前田利家」為了不對幕府構成威脅，把財力挹注於發展文化、工藝，沒想到做著做著，就做出自己的一片天地。如今金澤更被聯合國教科文組織認定為「工藝之都」，具備國際級的觀光號召力。雖然金澤21世紀美術館展覽大多是當代、前衛的藝術策展，所處城市的傳統工藝文化仍是美術館的重要養分，當代美術館坐落在充滿傳統工藝文化的觀光城市，互相帶動城市發展動能，與目前臺南市美術館坐落在臺南古都，充滿傳統建築與工藝的老城區，有極相似之處。臺南市與金澤雙城的互動也相當緊密，積極合作舉辦論壇與交流等。
賴：相對於以結合工藝文化和當代藝術的金澤21世紀美術館，我想分享2022年才開館的韓國的蔚山市立美術館。韓國政府於2019年提出活化振興韓國文化品牌的文化政策，投注大力資源興建美術館，除了位於首都的大型現當代美術館紛紛於各地成立分館之外，也創辦了不少城市美術館，蔚山市立美術館便是其一。蔚山市位於韓國東南部，鄰近釜山市，是由昔日的小漁村發展成為重要的工業城市，目前列名韓國十大城市，著名的「現代汽車」總部即在蔚山市。蔚山市立美術館的定位呼應著科技工業城市的發展前景，聚焦於新媒體藝術和數位科技，期許成為一座面向未來的美術館，因此開館至今便有重要的數位媒體和科技藝術典藏，比如收藏有知名國際媒體藝術大師白南準的重要作品和紀錄片。他們在策展的同時，也積極推動數位藝術和生活的結合，帶領民眾瞭解這個科技的時代。這座城市美術館對於所處城市的挖掘與呼應，連動時代文化，並表達對於未來社會發展的關注和思考，非常值得參考。
圖說： 賴香伶現為獨立策展人、美術館營運顧問，期待美術館能成為地方民藝的轉譯者。
圖說：現任臺南市美術館館長林秋芳，在本次對談中挖掘城市的「在地性」。
- 文字：郭慧
攝影：Emma